Как я играю на гитаре

Это упражнение более сложное. Оно уже направлено не столько на качество звукоизвлечения (хотя и об этом нельзя забывать), сколько на координацию правой и левой руки и требует внимания не только к левой руке, но и к правой (Пример 5).

Triplets >     >     >         >     >     >
 E||-----6-5-6-7-6-7-8-7-8--|--------------------       --||
 B||------------------------|--6-5-6-7-6-7-8-7-8-       --||
 G||-3/---------------------|-------------------- и т.д.--||
 D||-/4---------------------|--------------------       --||
 A||------------------------|--------------------       --||
 E||------------------------|--------------------       --||
   Left  2 1 2 3 2 3 4 3 4     2 1 2 3 2 3 4 3 4
   Right ^ v ^ v ^ v ^ v ^     v ^ v ^ v ^ v ^ v

Пример 5

Связано это с тем, что упражнение играется триолями. Поскольку правая рука играет переменным штрихом, то первая – акцентированная нота каждой следующей триоли (отмечена в примере символом «>») будет играться то ударом сверху, то ударом снизу. В таком случае необходимо следить за тем, чтобы звук извлекаемой ноты не зависел от направления движения медиатора. Если с этим возникают сложности, то попробуйте поиграть этот ритмический рисунок на одной ноте, например на третьей струне на 12 ладу (см. Пример 6)

Triplets  >        >        >      
 E||----------------------------------||
 B||----------------------------------||
 G||-3/--12-12-12-12-12-12-12-12-12--*||
 D||-/4------------------------------*||
 A||----------------------------------||
 E||----------------------------------||
   Left   4  4  4  4  4  4  4  4  4 
   Right  ^  v  ^  v  ^  v  ^  v  ^  

Пример 6

В начале играйте равномерно все ноты, без акцентов. Главное одинаковый звук вне зависимости от направления удара медиатором. Сильные доли в игре в начале выделять не надо, но осознавать их необходимо, отделяя одну триоль от другой. Отсчитывайте сильные доли в голове, помогая себе ногой или другой частью тела. Когда добьетесь равномерного, однообразного звучания переходите к акцентированию первых нот триолей. Для этого не стоит более резко или более сильно ударять струну медиатором, и уж тем более не следует сильнее прижимать эту ноту правой рукой. Достаточно немного «глубже» зацепить медиатором струну. Если у Вас все получается – начните акцентировать первую ноту такта сильнее, чем первые ноты остальных триолей. Таким образом, в течение такта вы должны будете сыграть три разных по степени яркости ноты: - первая нота такта; - первые ноты в триолях; - прочие ноты в триолях; Играть данный пример в размере 3/4 сложнее, чем в размере 4/4 поскольку в каждом такте эти ноты будут извлекаться то ударом медиатора сверху, то снизу.

 E||---------------------------------------------------||
 B||---------------------------------------------------||
 G||--12-12-12-12-12-12-12-12-12-12-12-12-12-12-12-12-*||
 D||--------------------------------------------------*||
 A||---------------------------------------------------||
 E||---------------------------------------------------||
Left  4  4  4  4  4  4  4  4  4 
Right ^  v  ^  v  ^  v  ^  v  ^  

Пример 7

Есть хорошее упражнение позволяющее научиться следить и контролировать громкость извлекаемых нот (Пример 7). Как и в Примере 6 зажмите любым пальцем правой руки любую ноту на любой струне (я бы рекомендовал взять мизинцем ноту соль на 12 ладу 3 струны) и играть эту ноту в произвольном ритме и темпе с постепенно изменяющейся громкостью. Начните с самой тихой ноты и медленно-медленно начинайте громкость наращивать. Достигнув максимальной громкости, поиграйте в таком положении, а затем начинайте уменьшать громкость, достигнув самой тихой ноты – начните все сначала.)

Кроме акцентирования нот внимание также следует уделить переходу со струны на струну. Трехдольный размер этого упражнения ведет к тому, что фраза на каждой струне начинается с разного удара. Необходимо следить за переменных штрихом чтобы не получалось два последовательных удара медиатором в одном направлении.

Для левой руки здесь рекомендации такие-же как и в первом упражнении. Во-первых, необходимо следить за тем, чтобы пальцы руки прижимали струны в правильных местах. Во-вторых, необходимо следить, чтобы пальца отпускали сыгранные ноты, а не оставались на грифе. Этот прием позволит в дальнейшем избежать «грязи» при игре быстрых пассажей. Поскольку движений пальцев в этом упражнении гораздо больше, чем в первом, то нагрузка на руку больше, поэтому не переиграйте.

В целом следует отметить, что упражнение достаточно эффективное. Я до сих пор использую его в разминке (играю по всему грифу в I, V, IX, XIII и в XVII позициях) или при разогреве перед концертами. Особенно эффект проявляется когда играешь его не в быстром темпе, а наоборот в очень медленном, как бы продумывая и осознавая каждое движение каждого пальца. Рука тогда становится гибкой и мягкой. После этого гораздо проще исполняются быстрые пассажи и пассажи с большой растяжкой.

P.S.Сайт постепенно перебирается в мой блог "Впечатления", где ему отведено особое почетное место.